SINGING BOWL RESEARCH SERIES
Misy Dźwiękowe - seria badawcza, 2010-2011

Utwory muzyczne tej serii są "produktem ubocznym" badań nad dźwiękiem mis grających (znanych także jako tybetańskie, śpiewające, lub po prostu - dźwiękowe).

POZIOM 5: CIAŁO - SERCE - UMYSŁ

Kompozycja składa się z bogatego zestawu brzmień, liczącego sobie ok. 225 różnych mis dźwiękowych produkcji Petera Hess'a (serie przeznaczone do masażu i terapii dźwiękiem oraz do medytacji). Misy brzuszne (BM, BD czyli małe i duże), o najniższym a jednoczesnie soczystym brzmieniu - operują na poziomie ciała i zaufania pierwotnego. Misy stawowe (U, czyli uniwersalne) - dodają aksamitnej poświaty i miękkości w nagraniu. Misy sercowe duże (SD) tworzą dźwiękowy rezonans dźwiękowy na poziomie uczuć, a sercowe małe (SM) - podnoszą go na wyższy poziom, nadając mu nieco bardziej abstrakcyjny ton. Dzwoniące miseczki typu ZEN podtrzymują skupienie uwagi, jednocześnie pogłębiając stan komfortowego odprężenia. Całość - tworzy niepowtarzalny wzór dźwiękowy o transparentnych odcieniach, łączący w sobie stymulację na poziomie świadomości ciała, inteligencji serca i przejrzystego światła umysłu.

ŚCIEŻKI:

01. Stage 5: Mind - Heart - Body (30'30")

Nagranie ma charakter relaksacyjno-medytacyjny, bez specjalnego ukierunkowania. Słuchając - możesz poczuć się jak podczas kąpieli dźwiękowej, współtworzonej przez uczestników takiego spotkania. Wskazówka: ponieważ jest to utwór wielokrotnego użytku, a nie sesja na żywo - każdorazowy odsłuch może wywoływać odmienne, unikalne wrażenia. Nastrój, otoczenie, głośność słuchania - wszystkie tego typu czynniki wpływają na każdorazowy odbiór kompozycji wibracyjnej tego rodzaju.

Informacje dla geek'ów:

• i-ratio: ZEN / BD / BM / SD / SM / U = 9.14 / 2.28 / 3.14 / 3.50 / 1.50 / 1
  (lub: ZEN / B / S / U = 9.14 / 5.43 / 5.00 / 1, lub: Hi/Lo = 0.80)
• s-ratio: ZEN / BD / BM / SD / SM / U = 9.46 / 2.65 / 3.58 / 3.14 / 1.62 / 1
  (lub: ZEN / B / S / U = 9.46 / 6.23 / 4.77 / 1, lub: Hi/Lo = 0.79)
• R-BPM: 47.21 (Lo: 26.23, Hi: 20.98)
  (R/K wg wzorca koherentnej świadomości ludzkiej)
• ADR: 28.79 (Lo: 16.09, Hi: 12.69)
  (o jednorodnie zmiennej gęstości pola)
• c-ratio: global = BD/BM/SD/SM/U = 5, ZEN = 10

W dyskografii Explorers, ten album należy do serii profesjonalnej, zatytułowanej "Fala 2 - Odkrycia".

O BADANIACH: Z uwagi na raczej nieliniową charakterystykę brzmień, instrumenty tego typu trudno jest badać matematycznie czy egzemplarycznie. Mimo, że są one generatorami prostych kompozytów dźwiękowych zbliżonych do tych, jakie można dziś uzyskiwać komputerowo, w kompleksowych rozwiązaniach sprawa się nieco komplikuje. Dźwięk misy nie jest dźwiękiem wytwarzającym przestrzeń; jest on zaburzeniem przestrzeni, anomalią która wytwarza ów dźwięk. Nietypowe sytuacje wymagają nietypowych metod. Taką "metodą" w tym przypadku - jest tworzenie złożonych przestrzeni akustycznych i badanie ich jako całości. Mówiąc innymi słowy, grając na jakimś zwykłym instrumencie, w efekcie uzyskuje się zwykłą, zorganizowaną muzykę, w której powstają dodatkowe interferencje; komponowanie "muzyki" z mis dźwiękowych odbywa się raczej poprzez tworzenie przestrzeni dźwiękowej, do której wprowadzane są interferencje, aby uzyskać efekt. O dobroczynnym i pozytywnym wpływie mis grających (i innych technologii wibracyjno-dźwiękowych) na zdrowie, kondycję psycho-emocjonalną i świadomość - znajdziesz tutaj.

Słowniczek pojęć dla serii SBRS.

R/K (Randomizacja/Kwantyzacja). Randomizacja to sposób mniej lub bardziej losowego rozmieszczenia sampli składających się na przestrzeń utworu. Kwantyzacja jest metodą wzajemnego zestrajania tych sampli celem uzyskania określonych własności brzmienia zespolonego. R/K jest realizowane wg wzorca, np. zgodnie z "formułą matematyczną", "zewnętrznym sygnałem" (takim jak szum lub próbka dźwiękowa), "manualnie w oparciu o poziom koherencji świadomości ludzkiej", etc.

R-BPM: średnia ilość losowych uderzeń na minutę; utwory nie mają regularnego rytmu, ale można w nich wyznaczyć średnią gęstość aktywacji poszczególnych pól dźwiękowych. W oparciu o ten parametr można także wyznaczyć lokalne wartości max/min w przypadku przestrzeni o zmiennej charakterystyce.

i-ratio, s-ratio: proporcje instrumentalne i brzmieniowe. Jeśli w utworze występują sample/brzmienia różnego typu, to i-ratio mówi o stosunku ilościowym sampli każdego typu, a s-ratio opisuje proporcje objętości czasowej zajmowanej przez poszczególne grupy sampli. Jeśli typy sampli są względnie porównywalne czasowo, to oba współczynniki będą do siebie zbliżone.

ADR: średnia gęstość brzmieniowa. Jest to stosunek łącznej objętości czasowej poszczególnych sampli względem długości całego utworu (nie ma związku z poziomami typu RMS stosowanymi w akustyce) i mówi o obecności różnorodnych wibracji. Wartość tę można dodatkowo zawęzić np. do ADR(#dB), biorąc pod uwagę wycinki sampli, o poziomie przekraczającym pewien próg sygnału. W oparciu o ten parametr można także wyznaczyć przedział wartości max/min w obrębie którego oscyluje cała przestrzeń dźwiękowa.

Wraz z rozwojem badań, słowniczek ten będzie się rozwijał. Pojęcia dla serii SBRS są nowe; mają one charakter raczej poglądowy i eksperymentalny, a parametry wybrane powyżej - dają odbiorcy holistyczny obraz dla przestrzeni dźwiękowej z jaką ma do czynienia.

BIO: Znakomity soundworker (osoba zawodowo pracująca z dźwiękiem), badacz świadomości i autor; innymi słowy pełnoetatowy Odkrywca, tak jak Bob Monroe, i inni podobni mu pionierzy. Pracuje z gongami, misami grającymi, szumem, brzmieniami przetwarzanymi przez komputer, i śpiewem alikwotowym (overtone singing). Naprawdę wie jak zbudować dobrą i skuteczną przestrzeń dźwiękową. Jednym z jego odkryć jest coś co nazywa Świadomym Dźwiękiem. Jeśli sądzisz że znasz już wszystko - wypróbuj jeszcze to. Starannie zaprojektowane i niezwykle silne, krajobrazy Świadomego Dźwięku są skuteczne w wielu zastosowaniach związanych ze świadomością; praca z emocjami i z ciałem, kontemplacja i medytacja, relaks i sen, masaż i praca z energią, ale także podróże poza ciałem, świadome śnienie czy wizualizacja - to tylko przykłady - sedno tkwi w zakresie wyłaniających się doświadczeń i w ich jakości. Zapytany o to, czy ta muzyka w jakiś sposób zmienia, odpowiada - "mimo że nie masz żadnych ograniczeń, poza tymi które na siebie nakładasz - jedynie Ty możesz zmienić siebie, i nikt inny. A to są tylko narzędzia dla Ciebie, aby uczynić Twoje zmiany łatwiejszymi. Więc przede wszystkim - po prostu baw się dobrze."

UNIWERSALNA NOTATKA BHP: ze względu na charakterystykę brzmień i przestrzeni dźwiękowych, zawierających naturalne pulsacje i wibracje, nagranie może wykazywać właściwości silnie stymulujące. Dlatego też proponujemy przestrzeganie zasad podobnych jak w przypadku nagrań psychoaktywnych (np. zawierających dudnienia różnicowe). Ogólnie wskazania te mówią o środkach ostrożności i konsultacji z lekarzem przy niektórych formach epilepsji, niektórych schorzeniach psychicznych, w przypadku ciąży i w innych sytuacjach budzących wątpliwości. Produkt jako nagranie dźwiękowe, mimo iż może zostać użyty jako narzędzie terapeutyczne, sam w sobie jest wyrazem ekspresji artystycznej i w taki sposób należy go traktować; autor nie ponosi odpowiedzialności za skutki wynikłe z użytkowania. Pamiętaj również, że takie nagrania mogą być użyte w jako znakomity dodatek wspierający rekonwalescencję lub jako element wspomagający przy łagodzeniu rozmaitych skutków i trudności związanych z powrotem do optymalnej kondycji zdrowotnej. Niemniej zachowaj zdrowy rozsądek. Nagrania tego typu nie zastąpią właściwej diagnozy lekarskiej ani odpowiedniego postępowania medycznego i nie należy ich stosować jako zamiennika w tym względzie.

z pozdrowieniami od P.,
J.K.Chris, planetaziemia.net